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雷枚 国画.油画工作室

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日志

 
 

2012年09月26日  

2012-09-26 20:49:13|  分类: 默认分类 |  标签: |举报 |字号 订阅

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转载】偷来的资料~~因为我喜欢~~英国水彩画精品赏析  

2012-09-26 20:16:06|  分类: 美术欣赏 |  标签: |字号大中小 订阅


本文转载自海高美术《偷来的资料~~因为我喜欢~~英国水彩画精品赏析》
 

 

  

「水彩畫」顧名思義,就是以水為媒介調和顏料作畫的表現方式。因此,水彩畫的範疇可以推展到古代埃及人的畫卷,波斯人富有異國情調的細密畫,歐洲中世紀聖經手抄本的插圖。及我國古代的傳統洛陽東郊顧人殘墓中布質畫幔的遺跡,更早甚至可追溯到史前時代阿爾塔米拉和拉思考(Altamira & Lascauxl)的洞穴壁畫。雖然許多古代人類用顏料、樹脂調和水,作為記載他們的生活瑣事,傳述他們社會文明的工具,但是,隨著時光的荏苒,知識的累積,歷經18、19世紀歐洲水彩畫的興起;尤其是英國多位水彩畫家們努力所創立的豐碩成就,從此,水彩畫漸近完美。到19世紀末,水彩畫已經發展出完整的獨自體系。就狹義的定義而言,「水彩畫」是指用水彩顏料,以水為稀釋媒介,在紙張上作畫的繪畫方式。通常有透明水彩(Transparent Watercolor)及不透明水彩(Gouache)兩大領域。
隨著科技的進步,新的繪畫材料的生產,20世紀水彩畫已不再侷限於透明水彩與不透明水彩兩大範疇。舉凡能用水稀釋作畫的材料。如Gesso、壓克力、透明水彩液、水彩鉛筆,都包含在水彩畫的領域之中。

(1)水彩畫的起源:
 
     人類著書並為書作插圖的歷史已有三千五百年了。
     最初,人們在埃及尼羅河沿岸發現了一種叫做紙莎草(Papyrus)的纖維質植物,取其莖皮,可以製成卷軸,用來寫字作畫,做成關於科學、歷史、巫術及宗教的書卷。這種卷軸的另一重要用途是陪葬,伴隨死者抵達另一個世界,上面的文字幫助他們向冥神奧西里斯解釋他們一生的作為。卷上的畫像以後被稱為細密畫,都是用透明的顏色畫成的。土黃色、赭色取之於泥土;紅色取自朱砂類的礦物;石青為藍,石綠為綠,土黃為黃,蟲膠為橙;黑色以柳木炭製作,白色則用白堊。這些色料都用阿拉伯樹膠(Gum arabic)加蛋白調和,用水稀釋後使用。簡而言之,這就是水彩。
     一千年以後,大約公元前170年左右,帕加馬國王歐墨尼斯二世率先使用羊皮紙。以羊皮經石灰處理,剪去羊毛,再用浮石軟化,便成了這種新的書寫材料。把這些羊皮訂成小冊子,稱為手抄本,再合訂成冊,使成為留傳後世的羊皮典籍。此後,手稿一直使用羊皮紙。
     首到公元九世紀,無論在希臘、羅馬、敘利亞還是拜占庭,大多數細密畫都是用水彩與鉛白混合製成的一種不透明的水彩來畫的。而此時正值查理曼大帝的卡洛林王朝。查理曼大帝十分重視手稿創作,他召集了許多交替使用透明和不透明水彩的大畫家。這種混合使用一直延續到中世紀後期乃至文藝復興時期,當時已普遍將水彩應用於細密畫中。事實上,這些就是水彩畫的雛型。
                                                                                                                    
  
(2)歐洲大陸水彩畫的造端:
      15世紀德國巨匠杜勒(Albrect Durer,1471~1528年)除了留下許多木刻版畫及銅版畫大作之外,他以讚賞大自然的心情,畫了許多動物與植物的寫生作品及富有詩意與透視感的精細風景畫,這些完整度很高的水彩作品成為早期水彩畫的典範,揭開了水彩畫史的序幕。
  16、17世紀的水彩畫以荷蘭為代表,但大都是以棕色為主的單色系繪畫,或作為油畫創作的草稿。普桑(Nicolas Poussin,1594~1665年)、凡?艾霓(Anthony Van Gyck,1599~1641年)及林布蘭(Rembrandt Van Rym,1606~1669年)等畫家,均有水彩作品遺留下來,其中晚年凡?艾克僑居英國,擔任宮廷畫師,畫了一些較完整的水彩畫;林布蘭在水墨畫上敷上淡淡的色彩之作風,均對水彩畫的表現法推進了許多。
     水彩畫雖然不是從英國發跡,但其陰雨多霧而時見陽光的氣候所造成的大氣氛圍。彷彿特別適宜水彩畫。18世紀的英國,可以說是培養出水彩體系的溫室;尤其是風景畫,在18世紀末、19世紀初,英國的水彩畫已經發展成國際性的繪畫藝術。這個時期的代表畫家桑德比(Paul Sandby,1725~1809年)以其出眾的才氣及勤奮的毅力,在水彩表現技法及顏料的製造方面,均下了不少工夫研究。以其對大自然深入的觀察,將原本盛行的水彩地形圖繪向前推進一步,以歌頌自然的彩色詩篇表現陽光與空氣。而榮獲 「水彩藝術之父」的尊榮。
                                                                                                                   

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 (3)18世紀歐洲水彩畫:
    水彩畫在法國首到18世紀後期才開始為人所知,到了1775年才有人首次使用"aquarelle"來翻譯英語水彩畫"watercolor"一詞,有一位法國畫家于貝赫˙候貝赫(Hubert Robert),他的水彩畫頗受評論家和大眾的歡迎。1754年。侯貝赫到了羅馬,師從畢拉內及(Piranesi)和巴尼尼(Panini)學畫古代遺址風景畫。在1761年的一小段時期裡,他常和另一位法國藝術家福拉哥納爾(Fragonard)在一起。另有兩個法國人,德普雷(Desprez)和夏耶(Challe),也來到羅馬畫「景色畫」,這些畫家的活動幫助提升了水彩畫在法國的地位。
    風景迷人的瑞士培育出諸如約翰˙路德維格˙阿伯利(Johan Ludwig Aberli)和亞伯拉罕˙路易˙羅多爾夫˙迪克羅(Abraham Louis Rodolphe Ducros)等傑出的藝術家。阿伯利是位田園風景藝術家和大自然熱愛者。迪克羅在水彩畫中用強烈的對比和色彩鮮明度,使它們初看上去儼如油畫一般。他用一組稀釋了的色彩作畫,主要包括土黃色、赭色、藍色等。他在羅馬期間,其風格可能影響了英國的水彩畫家們。十八世紀藝術的一個有趣的主題就是植物畫,最著名的畫家之一是出生於阿登地區的皮埃˙約瑟夫˙荷杜特。在荷蘭則有揚˙范˙海以森及其追隨者熱拉爾˙范˙斯班多克。
                                                                                                                   


(4)十九世紀歐洲水彩畫:
     歐洲水彩晝十九世紀早期,安格爾和德拉克洛瓦互相對立。尚˙奧居斯特˙多明尼克˙安格爾(Jean Auguste Dominique Ingres)是古典主義和拉斐爾及學院畫派的忠實信徒,堅特維護藝術的現狀。另一方面,鄂簡˙德拉克洛瓦(Eugene Delacroix)則是浪漫派的領袖,首開寫實主義、印象派和現代藝術的先河。德拉克洛瓦獲得了勝利,而他的成功也就是水彩畫的成功。十九世紀的藝術朝著更豐富的色彩、綜合、光以及鮮明色彩的方向發展。從本質上來說,水彩藝術就是色彩、綜合與光。
                                                                                                                   
   
(5)19世紀英國的水彩巨匠-泰納:
     泰納(J.M.W. Turner,1775~1851年)生於倫敦一個理髮師的家庭,10歲左右便開始作畫,早期以臨摹作品為主,色彩並不鮮明,1820年到義大利旅遊後,逐漸建立其雄偉、瑰麗而多彩的大氣表現風格,這種獨特的畫風。淋漓盡致地表現出大自然的神奇變化,不僅使他名震全歐,也開創了水彩畫前所未有的顛?。
    除了泰納之外,當時代的水彩大師尚有:以神秘色彩著稱的布列克(W. Black,1757~1827年),以描繪法國海濱及街景聞名的波寧頓(R. P. Bonington,1801~1828年)。及以色彩清雅、渾厚和簡練筆法,表現古蹟建築著稱的柯持曼(J. S. Cotman,1782~1842年)等人。由於這些大師的聚集,秉著個人的天賦及勤奮的探索,建立了水彩畫獨立自主的藝術領域。
                                                                                                                   

(6)印象主義的浪潮:
     19世紀後半葉,印象主義(Impressionism)在法國興起,漸漸發展成為國際性的風潮,美術中心雖然在法國,但畫水彩的畫家並不多,如塞尚(Paul Cezanne ,1839~1906年)、莫里梭(B. Morisot,1841~1895年)。美國的水彩畫從19世紀中葉開始興起,且正逢印象主義興盛的浪潮,這時期有幾位水彩大師出現,如荷馬(W. Homer,1836~1910年)、沙金特(J. S. Sargent,1856~1925年)及布蘭德嘉斯特(Maurice Prendergast,1859~1924年)等人。不論是荷馬的類似印象派畫風;沙金特明亮的色彩,奔放的筆觸,表現大自然的律動作風,或布蘭德嘉斯特的小筆縫合,展現簡練而細膩的風格,均和印象主義的藝術理念,表現自然的光彩相吻合。所以,在19世紀後半葉的水彩畫史中,美國的水彩風潮是相當旺盛的。
                                                                                                                   

(7)20世紀的水彩:
     20世紀的水彩的人生觀及自然觀為之一變,科技快速的成長,加速社會文明的變遷,這種變動不定的世界價值觀是20世紀藝術表現的重要課題。再者因新的繪畫材料的產生,結合混沌而多變的潮流,複雜、多樣就成了20世紀藝術的特質。
20世紀水彩畫並無例外,各式各樣的表現方式,或此起彼落或相互抗衡,不一而足。在這世紀末,我們將以嚴肅的態度,檢視這一世紀的成果,而如何運用現有的繪畫材料,奮力耕耘,提煉現代社會與人生的精神,是吾人從事藝術創作應有的使命,期待為下一個世紀開創一個嶄新的紀元。
                                                                                                                   

.(8)今日的水彩畫:
     現在當代的水彩畫,它們的形式與色彩都展現出一種與當今藝術和諧一致的語言,儘管有的是印象派畫家,有的又是表現主義畫家,但他們都因為有著水彩畫家們從未放棄過的創造性本質而聯繫在一起。
水彩畫家們描繪的仍然是傳統的主題:鄉村風景、海景.港口、鐵路、靜物、肖像與人物,以及一般的自然風光等等。當今的景象,比如市區、郊外的房屋和街道等,也有所表規。




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    2.工具與材料
  |紙|筆|水彩顏料|調色盤與水盂|濕潤劑及其他|
 


(1)紙
       紙張通常是由棉(Cotton)。亞麻(Linen)、碎布(Cotton Rags)或木漿等材料所製成,木漿製紙很便宜,放置過久容易變質、發黃及碎裂,通常做為速寫練習之用。好的水彩紙應該是由棉、亞麻或碎布所製成,而且紙張本身或樣品目錄均會標示其成分。酸鹼度為中性。並有廠牌的浮水印,是優良品質的保證。
     紙張有手工紙(Hand Made)和機器紙(Mouldmade)兩種,手工紙因製作技巧困難及細緻的處理品質較佳,所以價格較昂貴。相對的機器紙以模子壓鑄,經濾網及機器大量製造,價錢較手工紙便宜,一般有粗面 (Rough)、冷壓 (Cold pressed)或熱壓 (Hot pressed)等3種不同粗度的紙面處理。熱壓為細目,表面平滑,不易吸收顏料,可以用來畫精細描寫的作品或小尺寸的繪畫。冷壓為中目,最能發展水彩的特性,也是絕大多數水彩畫家所採用的紙張。粗面處理的紙張,合水性大,乾得慢,適合用來畫需較長時間處理的題材。平放乾後可以產生明顯的沈澱效果,更適合畫表面粗糙的題材,如石頭、磚牆與銹鐵等等。
     大部分的水彩紙規格是以22X30英吋為基準,國人稱之為對開(2K),大約是56x76公分的尺寸,將對開的紙張對折為4開(4K),再對折則為8開(8K),依此類帷。市面上通常可以買到的紙張。最小為16開,最大為對開的2倍(30x44英吋),稱為全開。其實不同廠牌的紙張,規格尺寸均有些微的出入,其中日本紙的規格與歐洲各廠的紙張規格相比,會有較明顯的差異。
     紙張的厚薄是以重量來衡量,有磅數(libra,略作lb)及g/m2.兩種計算閬﹛A磅數愈高。紙張愈厚。價錢也就愈高。紙張遇水會有膨脹的現象。如果紙張太薄。畫上水彩後。會有嚴重的凹凸起伏現象。而此不平的紙面會使顏色、水份到處雜積而破壞畫面。因此選用較厚的紙張是有必要的。
        紙張除了單張零售之外。還有水彩本及整卷的水彩紙。有很多高級的水彩紙只以整本的方式出售。如林布蘭(Rembrandt)專家用水彩紙、日本M.O.手工製高級水彩紙。水彩本不像一般的水彩紙有統一的規格(畫者可以視題材的需求,選擇最合適的尺寸),因底下有厚紙板,表面有封面保護,也適合外出寫生之用。

 
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  (圖1)水彩畫紙。這是一些水彩畫家最常用紙的質地和品牌介紹。從上到下,從左到右排列:瓜羅(Guarro)細紋紙、中等紋理和粗紋紙(1)、(2)、(3);250克手工製造墨爾拉.委拉斯蓋茲(Melrat Velazquez)紙(4);640克阿奇斯(Arches)紙(5);疊放的法布里亞諾(Fabriano)紙(6);費里克斯.斯科勒.帕盧(Felix Schoeller Parole)
硬紙板(7);300克手工製阿奇斯紙(8);300克法布里亞諾紙(9);24克次森(Canson)紙(10);以及瓜羅硬紙板(11)。
                                                                                                                                                   
(2)筆
     一支典型的水彩筆是由筆桿、筆毛及金屬套管等3部分組合而成。一支筆的好壞除了要看筆桿是否挺直,金屬套管是否堅固之外,最重要的是筆毛的材料,一般有貂毛、松鼠毛、牛耳毛、豬鬃、狸毛、小馬毛及尼龍毛等多種。其中貂毛筆柔軟而富有彈性,含水性佳且耐用,是最高級的水彩筆,有西伯利亞貂(kolinsky)及紅貂(Red Sable)兩種。尼龍毛筆的聚集性很強,彈性大,但含水量較小,顏料不易釋出,所以畫完後,僅在水盂中攪拌無法清除乾淨,須以手指擠壓才能洗淨。價格最便宜。豬鬃筆彈性強,但質地較硬,適合處理粗糙的效果,牛耳毛、松鼠毛、小馬毛及國內產生的狸毛水彩筆均不錯,但價格各有出入。
     依筆的形狀可區分成圓筆及平筆兩種,圓筆適合勾繪與描寫,平筆適合平塗及畫方正的塊面、線條;另外還有專門畫線條用的線筆及大面積塗刷的排筆。
一般水彩筆大小尺寸共有13種,是以號數來區分,由0、1、2……至12號,12號為最大。也有特別的小號00或000,視廠牌而定。國產的水彩筆大都以偶數號來區分,即0、2、4~20、22,最大也有24號的。畫者可視畫面大小及描寫的需求,每張作品只要4一5種不同尺寸的畫筆即可。
  選購水彩筆應注意下列幾點:有適度的彈性,充足的含水量,金屬套管堅固,筆毛平整滑順,若帶有尖銳的筆峰更佳,可方便處理細節。選用大小不同尺寸的筆,可以滿足大塊渲染及修飾細節之用。
水彩筆使用後,應立即清洗乾淨,並將水分擠出或用布吸乾,整理筆毛使之平順,平放於乾燥通風處,待全乾後再收進盒中或倒置於筆筒內。
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(圖2)這是作水彩畫用
的最簡單的一組筆:三
支貂毛筆,編號分別為
8、12和14,還有一支牛毛筆,編號24。
 

(圖3)這裡是對前圖的補充:一支日本寬毛筆、一個滾筒海綿、一小團天然海綿。這三件工具是融消背景和作漸層薄塗時所必需的。海綿必須是天然而非合成的,用於吸水或偶爾用於作畫。

 

 

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(圖4).這幅圖裡是全套貂毛筆,編號從00到10,加上12和14。

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(圖5).除貂毛筆以外,還有以下這些畫筆,左起1和2:薄塗筆,典型的為法國製松鼠毛筆,宜用於背景和漸層。3和4:竹桿日本鹿毛筆。5和6:學生用合成纖維圓毛筆。7:?毛筆,比貂毛筆硬。8:畫細線用的特製貂毛筆。9:扇形野豬毛筆,用於塗擦刮抹10和11:牛毛筆,常為許多專業畫家,尤其是頂尖人物所使用。
                                                                                                                                                   

(3)水彩顏料
  一般顏料是由色料、黏著媒劑及稀釋液等3種材料所構成。就水彩顏料而言,色料是由礦物性及非礦物性(動、植物)的材料所提煉,最近也有化學的合成材料出現。黏著媒劑是阿拉伯膠(gum arabic)及甘油(gIycerine),水為其稀釋液。由於提煉材料的不同,水彩顏料可分著色性及染色性兩種顏料。著色性顏料是由粉狀的色料所構成,塗繪時,僅能附著在紙張的表層,較易清洗掉,如土黃、鎘紅;染色性的顏料是由可完全溶解的染料所製成,塗繪時,能完全溶解而滲入紙內層,俗稱 「發色」,所以無法清洗掉,如紫色類顏料。這類由染料所提煉的染色性顏料,曝光較易褪色,其中由礦物性染料所提煉的鈷紫色(CobaltViolet)是唯一耐光性強的紫色,它是屬於高級數的專家色,所以價錢自然昂貴。
  水彩顏料有四種:
    乾水彩顏料片
    濕水彩顏料片
    管裝膏狀水彩顏料
    瓶裝液體水彩顏料
  乾水彩顏料片通常不是昂貴的產品,為鈕扣狀扁圓形,需要用筆使勁塗抹才能沾取顏料。濕水彩顏料片的品質為職業水準,以白色方塑膠盒盛放。廠商在做濕水彩顏料時增加了蜂蜜和甘油的用量,並採用品質較好的色料,以使顏料更快稀釋。濕水彩顏料分六片、十二片或二十四片用鐵盒包裝出售,但也可單片購買。錫管裝膏狀水彩顏料的品質也屬職業水準,它即溶於水,並具有濕水彩顏料片的透明度,以每盒六支和十二支裝出售,最常見的為每支容量八立方公分,一支錫管裝顏料表面的包裝通常會有廠牌、顏色代號、顏色名稱及容量(“cc”或"ml")等標示,較高級的專家色另有級數(series l,2,3或A,B,C)與耐光性的標示。除了對產品本身做詳實的說明之外,亦是品質的保證。。另外也有單管出售的。
  最後還有液體水彩顏料,是用透明玻璃瓶裝,常為插畫家所使用,其次也用於藝術水彩畫中,以消融背景或漸層薄塗。職業水彩畫家既用濕水彩顏料片,也用管裝膏狀水彩顏料,很難說哪一種是最好的。我認為這要看各人的技術和習慣而定,完成的作品將會是一樣的。

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(圖6).一種便宜的乾水彩顏料片,以每個調色盒中裝六種或十二種顏料出售,有的廠家還以不同顏色單片出售。

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(圖7).濕水彩顏料片,為職業畫家所用。這種顏料易溶於水,其色彩品質與亮度極佳,以每盒裝六色、十二色、十四色及二十四色出售,也可以只購買某一種顏色。

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(圖8).職業水彩畫家用的錫管裝膏狀水彩顏料,其濃度與油畫顏料相似,具有立即溶化的優點,也有與濕水彩顏料片同樣的亮度與透明度。以不同尺寸的錫管包裝,每盒通常為十二色,也可分顏色購買。


  一般人都把不透明水彩顏料(Gouache)跟廣告顏料混淆。的確,兩者都是具有覆蓋性的不透明水性顏料。然而在材料上卻有很大的差別;不透明水彩顏料是用精純的色料及媒劑製成,而廣告顏料含較多的添加劑,色料(Color Pigment)的成份較低。
就專有名詞的演變而言。早期美國以「Show Card Color」,亞洲以「Poster Color」來稱「廣告顏料」,而歐洲則以「Gouache」來通稱 "廣告顏料」及「不透明水彩顏料」。隨著時間的改變,至今皆以 「Gouache」來通稱「不透明水彩顏料」。從另一方面來說,同是不透明的水性顏料,不透明之水彩顏料的生產是以繪畫的色彩系統為考量;廣告顏料則是以設計的色彩系統為生產顏色的依據。

  透明水彩液(Transparent Watercolor,俗稱插畫墨水)是一種極度透明的液體水彩顏料,彩度相當高,適合色彩對比強烈的作品;這種透明的水彩液具染色性。塗繪後顏色滲入紙的內層,無法洗去,最適合重疊法,其餘的用法及注意要點與一般的水彩透明技法相同。

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(圖9).專業用的瓶裝液體水彩顏料,插畫家最常使用,類似苯胺色料,濃度與強度極大,偶爾也用於藝術水彩畫,適合畫背景或寬廣的色彩漸層。常以六瓶或十二瓶的盒裝出售,也有單色零售。
                                                                                                                                                   


(4) 調色盤、水盂
  調色盤的種類很多,有矩形、橢圓形、圓形及不規則形,又有單葉、雙葉或參葉折疊式,折疊式的調色盤僅有矩形一種形狀,如此才能折疊蓋合。就材質而言,有合金、壓克力、鐵、塑膠及瓷器等多種調色盤,其中以合金及壓克力製品較佳。若是外出寫生則以輕巧的小調色盤最理想。

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(圖10).帶有專業級乾水彩片的顏料盒,在色盤的下面有一個環,用左手大拇指套在環中以端住調色盒,像一個調色盤一樣。

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(圖11).內裝二十四片濕水彩顏料的顏料盒,盛顏料的盤子可與金屬盒分離,以便有更大的調色空間,中間的調色盤上可以看見一個鉚釘(A),它裝上一個可用左手拇指端調色盤的環。畫完之後將顏料盤放回盒內,可將盒子折疊關閉。

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(圖12).內裝十二管專業品質水彩顏料的顏料盒,顏料錫管可從盒中取出,將盒子作為調色盤,上有一個洞,左手大拇指從洞中握住調色盤。
                                                                                                                   

(5)濕潤劑、遮蓋液、定著液及其他
  水彩畫絕對需要的唯一液體是自來水,但有一些液體,諸如濕潤劑和收斂劑等,可以改進水質,還有一些諸如遮蓋液之類的產品。可用於獲得特殊效果。以下幾段討論造些產品及其特點。
遮蓋液:本產品專門用來遮蓋小塊面積,以產生特殊亮點,諸如樹幹或細樹枝之類的線條形式。用筆塗在所需的地方,等它乾燥後就形成一層不透水的薄膜,可用手指或一般橡皮擦除。塗遮蓋液時可以用舊筆,之後再以酒精清洗。欲遮蔽這些留出來的空間,也可以在作畫前先塗上白蠟。
2號顏料調和劑:這是一種酸化樹膠溶液,要用滴管加入水中,它可以消除水中的全部油跡,提高色彩的亮度、光澤度和透明度。
精煉牛膽汁:道是一種濕潤劑,與水混合以提高色彩的附著力和流動性。在半升水中倒入少量精煉牛膽汁即可。
甘 油:如果在日光強烈或風大的口子裡在戶外作畫,水彩顏料會乾得比預期快,若在水中加一點甘油,即可避免這個問題。想要作品慢慢乾燥時,也可採用這種延長乾燥時間的方法。
96度酒精:有時候你會需要加快乾燥過程,通常是在天陰雨濕的日子或在海邊作畫時;解決的辦法是在水中加人一點酒精 (用標準96度)。據說十八世紀英國畫家們在水中加法國白蘭地或杜松子酒(琴酒),而不用酒精,這令人有幾分想知道蒙洛學校到底是怎麼處理這個問題的。
凡尼斯:幾乎所有水彩顏料廠商都生產一種特殊的凡尼斯(Varnish),這種產品被一些畫家們用來保護和增加作品的光亮度。許多專業畫家不贊同使用凡尼斯,因為他們認為水彩畫表面應該無光澤。我知道有些畫家一層層使用凡尼斯,而且僅用於某些特定的區域,尤其深色的地方,使之乾燥後看上去不那麼強烈,並減少了對比度。我們建議不要多層使用凡尼斯,以避免使水彩畫產生塑封照片上的那種光澤。

  在戶外或畫室內作畫時要用多少個或什麼類型 (玻璃或塑膠)的水罐,這在畫家之間並沒有統一的標準。有的畫家用兩只水罐,第一只用於稀釋顏料。第二只用於洗筆。還有畫家認為,以一只水罐作畫可 「弄髒」畫筆。而這最終有助於更好地混合色彩。戶外作畫的畫家當然愛用塑膠水罐,他們不想冒打破玻璃罐的風險。從佣人的角度出發。我不喜歡塑膠罐,總是用玻璃容器。
  無論選用什麼材料的水罐。它都必須能盛半升到一升的水,開口耍大。果醬罐或調味醬汁罐可以滿足這些要求。
畫室中有一個吹風機是很有用的,可以迅速乾燥畫上的某個地方。那麼在戶外沒有電源的地方如何解決這個問題呢?許多畫家帶打火機。將火焰靠近需要乾燥的地方,使之乾得更快。

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(圖13).這是一組水彩畫的輔助產品。左起:(a)遮蓋液,作畫前用於隔開留出來的空間;(b)顏料調和劑,用於改進水質;(c)精煉牛膽汁,用作濕潤劑;(d)甘油,與水混合以降低顏料的乾燥速度;(e)96酒精,用於加速乾燥;(f)、(g)和(h)凡尼斯,用於作品完成時。從專業的角度來看,最基本的是遮蓋液、顏料調和劑以及水彩凡尼斯。


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